很多年以后，“安妮看戏wowtheatre”的主编安妮，会想起她在日本横滨一条步行街的小酒馆地下一层，看到日本shelf剧团作品《群鬼》的那个2017年下午。 在那家小酒馆里，墙体保持原有的灰色，演员们在三面椅子围成的中间区域表演，仅使用简单的道具。安妮听不懂日语，但根据台词节奏她能清晰地感觉到，导演以独具风格的时空美学、平静中潜藏能量的表演方式，让“现代戏剧之父”易卜生的这部本来就令人压抑的、19世纪末上流社会生活的剧本，在昏暗的灯光和特殊的中显得更加可怖。 人生总是充满巧合，一年过后，shelf剧团便携另一部易卜生作品《海达·高布乐》，首次来到中国。他们于武汉、南京、上海、、方峪五地的演出，收获好评如潮。在安妮看来，shelf剧团呈现了日本当代剧场的某种样貌，就经典剧本改编来说，他们提供了一种极具性的当代性解读。 而在今年，曾令安妮耳目一新的shelf剧团版《群鬼》，也将登陆国内，于包括合肥在内的四地演出。这部shelf剧团代表作曾于2014年受邀前往易卜生的故乡挪威，参加由挪威国家剧院每两年一度举办的盛事国际易卜生戏剧节，与后来赴中国国家大剧院演出的著名导演奥斯特玛雅版《人民公敌》等作品同期献艺。 shelf剧团的创立者、艺术总监，也就是shelf剧团版《海达·高布乐》《群鬼》的导演矢野靖人(YASUHITOYANO)，于2002年启动剧团，进行创作。团名“shelf”取义自书架，剧团以演员的“述说”为发力点，古典与现代的戏剧经典文本是他们创作的源泉。矢野靖人毕业于北海道大学，就读期间开始戏剧演出。曾先后师从日本戏剧大师平田织佐与铃木忠志的他，具有平衡身体与语言的导演实力。除shelf外，自2006年开始，他兼任“横滨readingcollection”的策划者和综合导演，同时也作为(公财)舞台艺术财团演剧人会议(创立者铃木忠志)会员。 素以排演易卜生戏剧见长的矢野靖人，对于《群鬼》有着独到的认识。对于自己的这次创作，他写下了这些深情的文字： 上演经典戏剧有什么意义和价值呢?回答可能各种各样。但是,我想提出一个答案：是因为它们总是“新”的。经典戏剧和文学,在现代重看，总会有新鲜之处。这并不是比喻。譬如这次我们改编的易卜生经典《群鬼》。 我们的日常生活中着各种习俗、、文化、教、家庭观念等。我们基于这些制度维持和社会之间的关系。但是,易卜生的《群鬼》向我们揭露了这些关系没有任何根据,并且断言这些都只不过是“群鬼”。 以前我也有这种普通的、“经典式的”理解。不过，这次排演的过程中,每一处台词和词语,在眼前的演员说出来的每一时刻,都令人感到很新鲜，每一句话都让人感觉魄力和霸气并存。 这是为什么呢?很简单。可以考虑一下现在我们周遭的和时代。如今围绕我们日本和世界各地的，是过分的(并且不平衡的)爱国主义的兴起,以及过于单纯的、过于急迫地追求答案的民粹主义的。在这种时代潮流中,个人和人群到底该如何做?人们还是否能做成有意义的事情? 同时,现界上能正确掌握自己的判断力和行为结果及其影响范围，并在此基础上能适当把握自己可以行使力量范围的人,是不是一个都没有了?界如首相自不必说，连财经界都没有吧?金融市场的计算机系统(以千分之一秒的速度处理买卖操作)即是一个象征人类无法处理高速而复杂的市场变化。但转头一想,是谁最开始构建这样的系统呢?是不是人类?不。而这是不是就是徘徊在现代社会、控制我们的“群鬼”?剧院 世界确实复杂离奇。虽然如此,但如果我们头昏眼花般目瞪口呆了的话,这就是人类与感性的傲慢、愚蠢态度。所以，忽悠美女老板结局我要不断思考，不断阅读，重新创作，重新解读。 所以，5月20日19：40安徽大剧院，来看日本shelf剧团的《群鬼》吧。正如安妮所说，这将是一次令您“冷汗倒流的观演体验”。 |