水溶老师做了一期“解味红楼”视频，标题为《薛家为什么一直住在贾府不走》（见号二条）其中提到：只有让林黛玉、薛宝钗以各自合理而又不同的理由来到贾府，书中的大部分情节才能顺理成章地展开。 短视频发到群里后，引起了红迷朋友的热议，大家都在探讨一个话题：如果我们来写这部小说，必须安排宝黛钗三人朝夕相处，会为他们找什么样的合理化原因呢？ 在剧情的影响下，《孙子兵法》火了一把。其实，高启强不只读过这一本书，在男一号安欣的推荐下，他还读过《红楼梦》。 影视创作与文学有共通之处，况且，剧本本身也是文学体裁的一种。欣赏电视剧的同时，有些经验还可以用于鉴赏高启强也读过的《红楼梦》。 《狂飙》主要讲述的故事是：恪尽职守的安欣，不懈斗争二十年，最终将集团连根拔起。男一号安欣与反派一号高启强，是剧中的两大主要角色。 故事从2000年讲起，横跨了二十余年时间，尤其是一些老车型、等植入，体现出创作者用心细腻，增强了全剧的年代质感。 剧情的起点，是虚构的南方城市京海的菜市场：卖鱼的高启强，父母双亡，独自一人带大了弟弟高启盛与妹妹高启兰，生活中又当爹又当妈，十分不容易。好在高启盛、高启兰学习成绩优秀，分别考上了外地的大学。 然而，老实肯干的高启强，却在市场中被人排挤拿捏，市场管理员向他索要一台等离子电视。高启强购买不起，本想送一台普通彩电，对方不但拒收，高启强还被捉弄凭白摔坏了电视。高启强一怒之下冲入对方家中，反让人打了一顿，在除夕这一天，以寻衅滋事为由被人送进了。 负责办案的男一号安欣同情他，替弟弟妹妹送上了热腾腾的饺子。事后，安欣让高启强帮助提供一些工作中需要的线索，谁知，高启强借着这层关系，讨得了周围人的“高看”，甚至“摆平”了一些。可他的心也被人利用，一发不可，在违法的道上一“狂飙”，最终。 剧中没有开门见山将高启强塑造为一个小混混，而是写成了底层生活的普通人。这具有更普遍的意义，也突出了社会安定的重要性。 在剧中，与高启强鱼贩身份相关的信息不断复现。比如高启强的经典台词，“风浪越大，鱼越贵”，还有起杀机时的“我想吃鱼了”等等。而弟弟高启盛在被底层生活挤压之后，内心极度扭曲，不但推动哥哥不归，甚至最后自己几近癫狂，一度将冰冻的鱼当作打人的工具…… 但对于这样的热剧，也有不少其他的声音。比如，有观众质疑：剧中展现了很多高启强的家庭生活内容，是否显得过于“温情”了呢？ 在上世纪90年代，一些影视剧大胆聚焦反派人物，甚至直接展现谋害他人等场景细节。从尺度上来讲，眼下的影视创作不便如此呈现，因此，没有过多展现高启强违法的举动，不少相关内容都是通过对白提及。再如包房中打人的场景，只是透过包厢门上的玻璃小窗略一展现。 剧作的思与特点，决定了《狂飙》跟其他剧集不同，并非只从正面人物查办案件的角度切入，基本上是正面人物、反派人物两条线并行的结构安排。这就必然要求，对于高启强一派的情节线，要加入大量的生活戏来填充。 其实，在剧中，高启强与安欣可谓“相交于微时”，两个人一直是有大量对手戏的。善良的安欣，与接近、却又未能及时或掌握相关，这样的处理不免有些理想化。但总体来说，表现了反派的狡猾与多性格侧面，对于剧作是基本成立的。对立格局支撑起整部剧作，可以视为此种特殊人物关系的“天花板”之作。 剧中细致展现高启强从普通人，一步步沦为的形象的过程，具有鲜明的意义，强调了不应突破自己的底线。 同时，从塑造人物的角度，这就演活了反派一号高启强，使这个人物不再扁平。但有些观众仍没有放下贴标签式的欣赏习惯，比如，有人提出：在剧中，高启强只有一段情感关系，似乎不符合那种朝三暮四的形象。 实际上，剧作的创作者并没有刻意展现一个的，甚至，还专门安排高启强说出一句台词，以这种专情为傲。 当然，这需要从两方面进行分析：从影视剧整体构思来说，毫无必要再给高启强添加任何有关感情生活的戏。毕竟，这不是情感剧、宫斗剧，给他增加一定人性的色彩就足够了，多余的戏份也不过游离于主旨之外。 另一方面，从塑造人物角度来说，也未必每一个的人就都于莺莺燕燕。实际上，就连封建王朝的，还有执著于一夫一妻的呢，更何况是一个暴发户。 这一类的设计，体现出主创者的匠心：不少正面人物，或者原应是正面人物的角色身上，都是有污点的；而反派人物，也并非一味，甚至也有一些人性的光点。 像喜剧演员出演的角色，以成堆的、儿子生前喜欢喝的饮料祭奠死去的儿子，至少从这一个场景来看，虽然戏份不太多，但人物鲜活起来了、立起来了。当然，不由得让人怀疑，是不是某某饮料植入的广告，这就是另外一个话题了…… 总的来说，《狂飙》的一大特点，是写出了反派人物的多个性格侧面，并非扁平化、片面化地突出他们的恶。或许，这样的立意，有着更普遍的意义。 书中的“金陵十二钗”等女性，都是被作者欣赏、肯定的对象。即便如此，曹公也没有把她们塑造成一个模样，而是各有各的特点，甚至各有各的缺点。 林黛玉的、史湘云的咬舌、贾迎春的懦弱，甚至丫鬟鸳鸯脸上也有几点雀斑……与以往的古典小说相比，这是极大的进步。 不得不说，由于清代时受流行的后四十回续书等影响，除脂批作者外的其他清代评点家的评语，对于薛宝钗、袭人等评价，多是极为负面的。比如，认为袭人是“奸之近人情者”，卷的高考模拟题中也曾涉及相关内容。 对于《红楼梦》，形成这种局面的原因是多样的，也包括曹公的文学手法与创作思有一定的超前性，从而导致了时人的不理解、不认同。 难道曹公真的塑造出了一个完美的、没有缺点的女性吗？这一点我是不相信的。若这样说，无疑是对曹公笔法与思想的矮化。 实际上，站在当今更加进步的角度回看二百年前的《红楼梦》，薛宝钗只是礼教下，万千富贵人家小姐的集中代表。 如果薛宝钗活在当今的话，无论如何是获得不了“三八红旗手”称号的。我们也须客观评价，不必刻意拔高——反思不仅是针对薛宝钗这一人物，更是要指向封建礼教的。 像剧中的高启盛，虽受过高等教育，但因为早期的生活造成心理扭曲，一步步深渊，成为的人。甚至，就如演员所说，高启盛连对待哥哥的情感也扭曲了，以至于对大嫂表现出。很多观众将这个角色形象总结为“斯文”，是很贴切的。 实际上，《狂飙》剧组中的演职人员多为科班出身，他们不会不知道上过大学的人是什么样。相反，在现实生活中，高启盛的扮演者钢琴弹奏得很出色。 关键在于：根据剧作定位与主创人员的创作思，到底什么样的人物才符合剧情需要？塑造一个举止有度、行为的知识形象并不难，但这符合剧集的定位与特色吗？只能说，目前的高启盛形象，是《狂飙》剧情最需要，也是主创人员最想展现给大家的人物定位。 如果您想看大学教授、知识的戏，从观众角度说，这当然没问题；但显然，对于《狂飙》，麻烦请绕行……
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